一、 关于三级片、A片的概念
三级片关于这个概念，俺想可能来自香港的电影分级制度：
第一级：适合任何年龄的人观看；
第二级：儿童不宜观看。而第二极中又细分为
第二A级：儿童不宜——在内容和处理手法上不适合儿童观看；影片可能使用轻微不良用语和少量裸体、性暴力及恐怖内容。
第二B级：青少年及儿童不宜——影片可能有一些粗卑用语及性相关的主语词；可含蓄地描述性行为及在情欲场面中出现裸体；影片可能有中度的暴力及恐怖内容。
第三级：只准18岁(含)以上年龄的人观看。自然是什么都能有了
俺经常说的什么“18禁”什么的也是指三级片
而所谓A片俺想可能来自美国的电影分级制度
G级：(GENERAL AUDIENCES)
该级别的电影内容没有裸体、性爱场面，吸毒和暴力场面非常少。对话也是日常生活中可以经常接触到的；
PG( PARENTAL GUIDANCE SUGGESTED )
该级别的电影基本没有性爱、吸毒和裸体场面，即使有时间也很短，此外，恐怖和暴力场面不会超出适度的范围；
PG-13(PARENTS STRONGLY CAUTIONED)
该级别的电影没有粗野的持续暴力镜头，一般没有裸体镜头，有时会有吸毒镜头和脏话；
R级：(RESTRICTED )限制级：该级别的影片包含成人内容，里面有较多的性爱、暴力、吸毒等场面和脏话；
NC-17级：(NO ONE 17 AND UNDER ADMITTED )：该级别的影片被定为成人影片，未成年人坚决被禁止观看。影片中有清楚的性爱场面，大量的吸毒或暴力镜头以及脏话等。
其中NG—17也就是经常说的成人(Adult)级电影——所谓A片
二、关于三级片的细分：
三级片，抛开吸毒、暴力等因素，仅就因情色而被列入三级片的影片来说，感觉无论从主题思想、艺术水平等方面来说，良莠混杂、参差不齐——有些是纯感官刺激，有些在艺术、历史、政治、教育或科学等方面具有一定价值，不能一概而论。所以还要进行细分：
1、首先需要说明的一点是并非只要有裸体（露个二三点）和性爱场面就是三级片，其实这是西方的生活习惯使然，就跟咱国家四川人吃菜要放点辣椒，而山东人吃菜则要弄点大葱一样——属于调味品。这种加入裸体和性爱调味品的影片俯首皆是。就拿今年的奥斯卡最佳外语片奖《何处是我家》（Nowhere in Africa）来说，就有几处性爱场面和女主人公裸跑镜头；（好象奥斯卡最佳外语片都是如此，像第49届象牙海岸和法国合拍的《象牙海岸》（Black and White in Color）也是如此）
2、艺术影片类
这类影片所表现的情色也比较大胆写实，但基本上都是因情生色，与情节发展丝丝入扣，去之则大为逊色，不能很好地诠释主题。因此说好听点叫艺术情色电影
例如保罗图拉斯克维奇的《南斯拉夫内战硝烟》（Vukovar Post Restante）中，当内战爆发时，两个有塞族亲人的克族妇女（还有个是孕妇）被克族暴徒闯入室内强奸，并且强迫不到8岁的孩子观看——这里有裸体镜头、有比较写实的强奸动作——但绝对让人不会联想到情色，只会感到愤怒和悲哀，更加痛恨战争给人民带来的痛苦，更加深刻地理解电影主题；
《天地悠悠》(Japon)中在影片的后半部有中年男子和老妪清楚的做爱场面——但绝对不会让人感到猥亵，只会感到老妪对生活的执着和原来准备自杀的男子又升腾起生活的欲望。
法国导演雅克里维特的《不羁美女》（La Bella Noiseuse）是一部以绘画为主题的长达238分钟（4个小时）片子。女演员艾曼纽贝阿在影片中三分之二的时间是全裸演出。但是里维特导演处理的相当好，丝毫没有色情的感觉，给人感觉是一种透明的映像美。
这种影片在俺收藏的影片中占有相当大的比例。俺随手抽出几张就有：
法国Pasca Greggory的《欲望》（La Confusion Des Genres）
英国Mike Leigh的《赤裸》（Naked）
法国Catherine Breillat的《非对称情爱》（Perfect Love）
德国Klaus Maris Brandauer的《摩菲斯特》（Mephist）
美国Larry Clark的《天地无伦》（Ken Park）
加拿大Jennifer Chambers Lynch（其父是大名鼎鼎的大卫林奇）的《情碎海伦娜》（Boxing Helena）
法国Laettitia Masson的《出卖》（For Sale）
法国《禁色》（Mon From）——KAO！俺手都写酸了——俺有好几百部这种片子呢——等哪天咱这开了情色电影论坛，俺再全部发上来吧
3、变态情色片。
这类影片在情色表现上比情色艺术片走的更远，而且展现的情色都是变态的欲望。
最著名的就是意大利帕索里尼执导的取材于萨德的小说的《萨罗，或索多玛的120天》（Saloo Le120 Giornate Di Sodoma）里面充斥着强奸、鸡奸、吃粪便等镜头；
加拿大克罗南博格的《冲撞》（Crashes）则是通过车祸——那撞毁的汽车和伤残的肢体反而会大大激发男女主角的情欲；
韩国的《谎言》（Lies）则是通过棍打虐待才能”性”致勃勃；
法国尚热内的《情歌恋曲》（Un Chant D’Amour）展示的变态同行恋等。
这方面好像日本电影比较突出，像村上龙的《东京堕落》（TOKYO Decadence）是通过羞辱女主人公来满足变态欲望。大岛渚的《感官世界》（In The Realm of The Senses）里女主人公为达到与男主人公长相厮守的目的，在做爱达到高潮时，将男主人公杀死，然后将其阴茎割下挂在胸前；冢本晋也的《铁男1，金属兽》中，男主人公在与女友做爱后，全身长满了金属，阳具变成了巨钻；三池崇史的《拜访者Q》(Vistor Q)里有奸尸、喷射乳汁等。
4、软色情片
有简单的故事情节和比较好的主题。影片中的人物一般都会露三点，但一般不会特意长时间展示性器官。对于做爱的镜头，一般都是通过人物的动作、叫床声和上半身、背面来加以表现。所谓“犹抱琵琶半遮面”。比如：
列别克洛特（Lebkc Noter）的《爱的经典》；
法国阿伦罗伯茨（Alan Roberls）的《农夫偷香记》（Young Laday Chtterle）；
沃伦奥兹（Warren Oates）的《至姆》（Drum）；
尼博勒（Lipo Ching）的《伺候者》；
加斯特加金著名的《O的故事》（The Srory of O）；
克拉里劳（Clara Law）的《情色地图》，由四个短片串联，深刻反映情色电影的发展；
莎曼京（Zalman King）的《红鞋日记》系列（Red Shoe Diaries）；
法国克里拉的《美丽的毒药》；
拉德利梅茨格（Radley Meteger）的早期作品，比较有代表性的是《映像》等等。
在这类影片中的佼佼者自然首推丁度的情色电影和加金的《O的故事》系列（俺只淘到三部）
5、最后就是真正的硬色情片
这种片子一般都是小成本制作，基本上没什么情节，一上来简单热身后，就真刀真枪的展示各种做爱技巧——属于新婚夫妇在计划生育办公室看的科教片。镜头有一半是扫描人物的下半身，动作表情都特夸张变态，欧洲片子一般男主人公都高大威猛，那话比薛怀义的有过之而无不及。女主人公都是丰乳肥臀，那话都宽松自如。小日本的好像女的还成，男的就差的太远了，所以经常镜头是女主人公的各种欲仙欲死的表情和各种变态镜头，如SM、滴蜡、鞭笞等。
但现在好象这类片子也在改进，例如最近出的Antonio Adamo的《神武战士》（Private）三部曲，号称耗资数千万美圆，就有点《卡尼古拉》的味道，但主题的深刻性远不及丁度的《卡尼古拉》，而色情镜头又远甚于《卡尼古拉》
其实，拍摄这些色情小电影的演员很多并非自愿的，大多是因生活所迫，最后的人生结局大多很悲惨——关于这一点，美国的《一夜成名》《春宫文学作家》、捷克的《曼佗罗》、法国《爱是最重要的事》（L’important C’est D’aimer）等影片里都有深刻的揭示。
